斯皮尔伯格式一镜一底

#娱乐07:58104

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原文字幕:原文字幕由译学馆搜集制作完成

译文字幕:Nullyl于2017.07.29制作完成

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-谢谢 先生
-好的 待会见 谢谢
嗨 我是托尼
这里是帧影帧画节目
今天的主题是一镜到底 又名长镜头
这大概是电影制作中最能让人高潮的镜头
不过基本上 它也就是指
在一个完整镜头中拍摄一段完整的场景
让我们一起来看看吧 这真的精妙绝伦
我们都有自己最爱的
在网上能找到六打这样的列表
但是我们倾向于关注那些高调使用的导演们
所以这次我们跳过这些人
找一个总是使用一镜到底的电影制作人
不过他的目标是让你察觉不到
这个男人
坦诚说 斯皮尔伯格的长镜头也不是那么长
他总让它们保持在三分钟以内
实际上 他非常喜欢将长镜头一分钟到两分钟的范围
足够长可以容纳一个完整场景
又足够短保证节奏灵活
而其他导演则
有更明显的正式技术来拍长镜头
比方说 韦斯•安德森偏爱横移拍摄
唯一能定义斯皮尔伯格式一镜到底的
就是它让你察觉不到它的存在
所以也许我说它存在都是鬼扯
现在 我会在这个视频中将这些片断剪短
如果你想看完整的镜头
我将它们放在下面两个不同视频链接中
首先是来自《夺宝奇兵》的镜头
这是一段单一完整的90秒拍摄
最棒的是它基本包涵了四种不同的拍摄手法
这里有一个推进 两对单镜 和一个插入
斯皮尔伯格将四者融入了一个精妙的镜头移动中
非常简洁又优雅
这大概节省了一大把的准备时间
而且 也非常适合这个场景
因为这正处在饮酒比赛的焦灼状态下
而且我不论看多少次
总会忘记它发生的确切时间
所以每次发生的时候都觉得很逗
下一镜头来自《少数派报告》
这次 镜头来自摄像机稳定器
不过注意这里相机从不会无目的的移动
它总是追随着某个动作或行为
麻烦等等
这种节奏太妙了
你看到这个场景如同它就是在你眼前展开的
而不是摄影师踩点拍摄的
你卷进不少麻烦里了 约翰
演员的走位非常流畅
镜头的焦点从这个演员
移向另一个演员
我好像找到了个瑕疵
我们往回看 这是《大白鲨》
这部里最有趣的就是限制
摄像师基本没有移动
所有的运动都在演员的动作中
而且特别的是 这个非常巧妙的拍摄地点
是在一个真实的渡口拍摄的
斯皮尔伯格利用背景的运动保证节奏活跃
使我忘记这个镜头的长度原因之一
是因为背景总是在变
你总能看到些新东西
你要是喊“鲨鱼”
6月4号那天会一片混乱
下一段 《拯救大兵瑞恩》
斯皮尔伯格式一镜到底的印记
就是他偏爱将特效和视觉特效都放在主镜头里
这一段尤其精彩
爆炸 碎石 尘土 烟雾 炮火 枪击 还有你知道的
一辆坦克
我的天
现在 我想强调
斯皮尔伯格并不是创造这种拍摄手法的人
实际上 这种拍摄手法非常常见
要不要来点 帅哥
我们以前是不是在哪见过?
在40,50或是60年代
电影导演们经常会采用
一段适中长度的长镜头推动剧情
你觉得这个怎么样?我已经找不到其他托辞了
不过说真的 从《历劫佳人》开始
长镜头成了导演们的标志
观众们发现
影评人和学习者们疯狂的追捧它
在最近50年里 它变成了高明者的游戏
你用了3分钟?那我们就拍17分钟
希区柯克拍了部看起来像完全长镜头的电影?
那我们就真的做一部
现在 我并不是说这些长镜头不好
大部分都各外有趣
所有的都有点令人敬畏
不过它曾经是非常典型的镜头 至少在美国电影中是……
找不到更合适的词形容 真的很扎实
比如 它没有中断
它起作用了 达到了拍摄目的
每次看起来都很有意思
但又不会让你刻意注意它
你知道的 你可以跟着镜头感受
现在 开始分化了
你能看到一大批电影制作人
尝试更快更短更混乱的剪辑
有人却固执的做完全相反的事
还有一些人选择折中
阿方索•卡梅隆
则尝试开发长镜头的紧张刺激感
但即便是阿方索也不想低调使用长镜头
见鬼 甚至是斯皮尔伯格有时也会刻意让你注意到
这段来自《少数派报告》
实际上是德帕尔马或希区柯克式镜头
这段来自《决斗》 我觉得它更像是杀人狂电影
这段来自《直到永远》
一部糟糕的电影
长镜头中伴随着一架波音747
这部就太疯狂了
不过除此之外 斯皮尔伯格用起来还是很低调的
说起来很古怪 因为你知道的 斯皮尔伯格嘛
不过跟他的同行相比
这一技术 到目前为止他已经用了40年
使他在他们中出类拔萃
你准备上哪辆车?
你在的那辆
所以我觉对斯皮尔伯格式一镜到底最贴切的定义大概是
用一切手段让你察觉不到它的存在
所以如果你是个导演
你想拍斯皮尔伯格式的一镜到底
你只有遵循下面简单的几条
第一 让演员动起来
到处走动
不要让他们只是站在那说话
像2014年的卖座片一样
别在意他
-英式幽默?
-苏格兰威士忌
第二 跟拍这些动作
相机不需要固定不动
它可以旋转 可以反向
可以侧拍 都行
不过要注意场景 将相机放在对应的位置上
第三 分断拍摄
将它们分成许多块或是更细的拍摄角度
你大概需要将五至六个不同镜头连接成
一个活动主镜头
你可以考虑将一系列的
单镜 过肩镜头 插入 全景
串联在一起
哦 弗兰克
哦,如果你能做到所有这些
甚至不用移动相机
自然更好了
你们所有人?
第四 利用视觉特效或是特效
任何需要来保证惊喜感
利用全景
不要蒙骗或是通过拼凑
近景和切出镜头构建场景
将他们放入全景中让它们与演员互动
别整绿幕那一套 用真东西
观众看得出
演员对实际存在的东西时的反应
与它不存在时不一样
第五 如果有必要 拍摄出切换镜头
这个视频中的片断都是完整连贯的拍摄镜头
但是斯皮尔伯格并不傻
他总会在长镜头中放入一个插入镜头或是切换镜头
即便他确定长镜头就可以用
这使他在需要时可以用做紧凑的剪辑
或是开头用一段长镜头
再用其他镜头结束
这同样适用于 如果他需要某人
投掷到某个特别困难的位置
像是将枪抛至右侧的特定点
…我是个谨慎的人
最后 保证它够短
不要得寸进尺
斯皮尔伯格式一镜到底是为了快速掠过场景
保持影片节奏
你不应该花一整天
就为了让镜头完美
只有这种烂片才会干
所以最后总结
我理解有时候会有大量的反对评论
若将斯皮尔伯格作为一位严肃的大师来看
我是指 有时候那些无病呻吟的东西确实有点难看
我不会讨论他的历史地位
不过我觉得他应该因他的长镜头被记住
特别是考虑到它是一门技术
通常被主流导演们抛弃了的
不论它是不可思议的胡扯
还是它真的有那么好 不过依然是特别值得关注的风格
讽刺的是 这个男人
曾经是被认为摧毁了70年代好莱坞电影的人
大概是最厉害的还在世的
经典好莱坞传统电影人
我想知道他会不会对此感到难过
拉倒吧 他有钱的很!
以下内容有剧透 , 请注意打开姿势

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